...швейцарский типограф и философ.
Родился в Цюрихе в 1914, скончался в Базеле в 1970.
Начальное и среднее образование получил в Цюрихе Ученик наборщика.
Начальник цеха акцидентного набора Студент дневного отделения Цюрихской школы художественных ремесел, класс набора и высокой печати. Занятия типографикой у Виллимана и Кеха.
Ведущий преподаватель типографики в Базельской школе ремесел.
Руководитель отделения художественных ремесел в Базельской школе ремесел Основатель и руководитель класса высокой печати.
Глава Базельского отделения Швейцарского Веркбунда.
Член жюри конкурса «Совершенная форма» на Швейцарской промышленной ярмарке в Базеле Член Центрального правления Швейцарского Веркбунда.
Представитель Швейцарии в Международной ассоциации типографов (АТур!) Член федеральной комиссии прикладных искусств.
Художественный консультант Швейцарского почтового ведомства (отделение знаков почтовой оплаты).
Один из основателей Международного центра типографических искусств (ЮТА), Нью-Йорк Директор Базельской школы ремесел и Базельского музея ремесел.
Вице-президент Швейцарского Веркбунда. Автор, в течение 25 лет преподававший типографику, в своей книге обращается к проблемам художественной формы, с которыми типограф сталкивается в работе. Технические процессы освещаются им постольку, поскольку они участвуют в формообразовании. Многие композиции, показанные здесь, - произведения автора книги; другие выполнены его студентами как учебные задания.

Сочинения:
* Рудер Э. Типографика: Руководство по оформлению. (1982)

Аннотация издательства: Девятнадцать глав этой книги демонстрируют разнообразие идей и композиционных возможностей типографики. Типографика всегда четко ориентирована на решение конкретной задачи: она должна удовлетворять требованиям удобочитаемости и воспроизведения. Поэтому типограф обязан хорошо знать природу и действенность средств выражения, которыми он пользуется, уметь сопоставить их возможности, отмечая их гармонию, пропорции, контраст. Первооснова современной типографики - не порыв вдохновения или сверхоригинальный замысел, но постижение и применение фундаментальных и всеобщих законов формообразования, глубокое изучение частей и целого, освобождающие художника как от однообразия и банального схематизма, так и от произвольных решений. Круг вопросов, рассматриваемых в книге, сознательно ограничен сферой чистой типографики, применением готовых шрифтов, связанных с точной системой мер. Это ярче выявляет специфику типографического искусства и его отличие - несмотря на отдельные общие черты - от прикладной графики, которой присуща большая свобода выбора и использования разнообразных художественных приемов. Автор не хотел бы, чтобы его книга побуждала к бездумному копированию или слепому подражанию, но, напротив, чтобы она внушала, что совершенное произведение печати основано на знании, опыте и зрелом размышлении. Он полагает, что для создания значительного произведения типографики гораздо важнее глубокое знание своего дела в сочетании с глубиной анализа, нежели любой необычайный художественный замысел. Книга адресована не только типографам, но и всем, кого интересует современная типографика.