Википедия: Николай (Микола) Платонович Бажан (укр. Микола Платонович Бажан; в 1920-е годы псевдоним поэта-футуриста - Ник Бажан, укр. Нік Бажан, 1904-1983) - украинский советский поэт, переводчик, публицист, культуролог, энциклопедист и общественный деятель.
Родился 26 сентября (9 октября) 1904 года в Каменце-Подольском (ныне Хмельницкой области Украины) в семье военного топографа. В 1910 году отца перевели в Умань, где прошли детские годы будущего поэта. Здесь Бажан учился в кооперативном техникуме и параллельно в 1920-1921 годах занимался изучением авангардного сценического искусства в студии «Кийдрамте» под руководством Леся Курбаса. Пишет стихи, составившие рукописный сборник стихов «Контрасты настроения» (1920-1921).
В 1921 году переезжает в Киев, где учится в Кооперативном институте (1921-1923), а затем в Киевском институте внешних связей (1923-1925). В 1923 году по приглашению молодого писателя Михайля Семенко присоединяется к группировке панфутуристов, идет работать в редакцию газеты «Большевик». В этой газете в 1923 году опубликовано первое стихотворение Бажана «Руро-марш» и другие произведения в футуристическом духе.
Бажан принадлежал к изначальным сторонникам революции не столько из-за политических взглядов, сколько из-за своего авангардизма в искусстве. Ему казалось, что грандиозный социальный катаклизм даст новую жизнь Украине, освободит ее творческие силы. В отличие от многих поэтов старшего поколения, Бажан сразу принял большевистский режим.
В 1925 году Бажан присоединяется к группировке Хвылевого. Вскоре выходит первый сборник стихов «17-й патруль» (1926), который органично вписывался в господствовавший тогда в большевистской поэзии пафос романтизации пролетариата и чекистов («лирическое одушевление двадцатидвухлетнего автора преобразило суровую реальность войны, придало ей черты сказочные»).
Начиная со сборника «Резная тень» (1927) Бажан все больше определяется как поэт барочной эстетики, неутомимого и многоярусного разворачивания темы, изобретательного и роскошного переплетения мотивов, органичного соединения брутального и патетического. Шедевром этого стиля является цикл «Здания» (1929), в котором Бажан проявляет себя как поэтический интерпретатор энергии человеческих дел, различных форм этих дел, в том числе эксцентричных.
В «Смерти Гамлета» (1932) он откровенно противопоставляет общечеловеческие символы гуманистической культуры как лживые ленинской безоглядности как истине (нравственно все, что служит революции, и только это). В этом произведении поэт провозглашает анафему «абстрактному гуманизму», которая стала надоедливым лейтмотивом всей последующей партийной идеологии. Еще сильнее эта тема звучит в «Трилогии страсти» (1933), поэт с ненавистью истребляет в себе все, что мешает ему стать тем, чего требует время - бойцом централизованной классовой морали. Победа над гуманизмом в себе давалась нелегко. Тяжелые сомнения, болезненные размышления души, загнанной в подземелье сознания, звучат в поэмах «Слепцы» (1931) и «Гетто в Умани» (1930).
После 1933 года из-под пера Бажана выходит преимущественно партийная патетика - изобретательная, мастерски выполненная, но вымученная, хотя и под маской [источник не указан 2724 дня] искренности: поэмы «Бессмертие» (1937), «Мать» (1938), «Отцы и сыновья» (1939). Традицию барочного одописания, литературно близкую поэту, продолжает «Товарищ стоит в звездоносном Кремле» (1932).
Настоящий Бажан прорывается там, где поэту удается уклониться от прессинга политических императивов, пусть и внутренне усвоенных. Прежде всего в культурологических стихотворениях, обращении к духовному наследию народов СССР, интерпретации явлений мирового искусства, сциентизме - научной поэзии: поэма «Число» (1931).
Особенный период в жизни и творчестве Бажана - годы войны с немецко-фашистскими захватчиками. Произведения этих лет остро отражают беду народа, опасность, нависшую над ним, патриотический подъем, общесоветские формы которого вмещают и чисто национальные переживания: «Клятва» (1941), «Даниил Галицкий» (1942), «Сталинградская тетрадь» (1943).
В первые послевоенные годы Бажан создает «У Спасской башни» (1952), в борьбе против украинского национализма, стремится громить не только произведения Грушевского, но и коллег-писателей, в том числе своего друга Ю.И. Яновского, развенчивать «загнивающий» империалистический Запад («Английские впечатления», 1949).
Бажан создает сборники «Мицкевич в Одессе» (1957), «Итальянские встречи» (1961). Цикл «Перед статуями Микеланджело» из последнего сборника заставляет вспомнить барочную резьбу его ранних «Зданий», но уже во всей зрелости мастера. Глубокий философский трагизм звучит в стихотворениях и поэмах сборника «Уманские воспоминания» (1972).
Оттепель дала возможность Бажану вспомнить о многих мрачных страницах прошлого. В своем выступлении на вечере памяти Миколы Кулиша он впервые открыто вспоминает о подвалах Октябрьского дворца в Киеве, где расстреливали писателей [источник не указан 2724 дня]. О преступлениях прошлого, его репрессивной тяжести, но и об уроках нравственного, духовного противостояния им говорится в поэме «Полет сквозь бурю» (1964).
Вершиной творчества позднего Бажана стали восемь «Ночных концертов» из сборника «Знаки» (1978). Они еще раз подтвердили его уникальную способность конгениального переживания и претворения в слове шедевров искусства, на этот раз музыкального.
В 1970-е годы Бажан обратил внимание на молодого поэта М.А. Фишбейна, который стал его литературным секретарем, а в дальнейшем - известным поэтом Украины.
Бажан - выдающийся мастер художественного перевода. Крупнейшим достижением является его перевод поэмы «Витязь в тигровой шкуре» Шота Руставели (1935; премия Грузинской ССР, 1937). Среди мастерски выполненных Бажаном переводов - «Буря» Шекспира, произведения Данте, Гете, Гейне, Гельдерлина, Мицкевича. Особую роль для молодой украинской поэзии сыграли его переводы из Рильке. Также Бажан является автором перевода гимна СССР на украинский язык.
В 1941 году выступал с отчетным докладом на Всеукраинской конференции КП(б) У. В период Великой Отечественной войны 1941-1945 годов - в действующей армии, был редактором газеты «За Советскую Украину». В 1943-1948 годах - заместитель Председателя Совета Министров Украинской ССР, советник представительства Украины в ООН. В 1946-1962 годах - депутат ВС СССР. В 1953-1959 годах - председатель СП Украинской ССР. Член ВКП(б) с 1939 года.
В 1957-1983 годах являлся главным редактором Украинской Советской Энциклопедии. Под его руководством были изданы Украинские советские энциклопедии в 17-ти томах (1959-1965), в 12-ти томах (1977-1985), «История украинского искусства» в 6-ти томах (1966-1968; Государственная премия УССР, 1971), «Шевченковский словарь» (1976-1977). Академик АН УССР (1951).
Н.П. Бажан умер 23 ноября 1983 года. Похоронен в Киеве на Байковом кладбище...

:
krestik...